Correr Museum, Venedig: Ticketkauf; wie kommt man

Das Correr Museum in San Marco Venedig: die Kosten und Preise f�r den Kauf von Eintrittskarten und n�tzliche Informationen f�r den Besuch. Anfahrt, ausgestellte Sammlung, Geschichte, Öffnungszeiten, Kontakte.

Museum Museum - Piazza San Marco, San Marco 52 - Venedig

Das Museo Civico Correr ist im sogenannten Ala Napoleonica oder Procuratie Novissime untergebracht, einem Zweig der Procuratie gegen�ber der Basilika, die den Markusplatz �berblickt: das Geb�ude wurde von Napoleon f�r zeremonielle Zwecke geplant und nach der Zerst�rung einer Kirche von Sansovino, die den Venezianern seit dem 16. Jahrhundert sehr lieb war, errichtet.

Das Correr Museum ist nach Teodoro Correr (1750-1830) benannt, dem letzten Nachkommen der gleichnamigen Patrizierfamilie und erfahrenen Sammler, der seine Werke der Stadt Venedig vermachte. Das Museum ist seit 1922 ge�ffnet und beherbergt das ganze Jahr �ber zahlreiche Kunstausstellungen.

Correr Museum

Das Museum Correr ist in folgende Bereiche unterteilt:

- Stanze der Kaiserin Sissi: Residenz der Herrscherin in der Lagune zu Besuch in Venedig.
- Neoklassizistische S�le: hier sind Werke von Antonio Canova (1757-1822) zu sehen, darunter viele vorbereitende Kreide.
- Wunderkammer: Es beherbergt 300 Werke, darunter Gem�lde und wertvolle Artefakte.
- Die venezianische Zivilisation: In den Procuratie Nuove werden Aspekte des �ffentlichen und politischen Lebens Venedigs dargestellt.
- La Quadreria: im zweiten Stock befinden sich Meisterwerke der venezianischen Kunst von den Anf�ngen bis zum 16. Jahrhundert.

Ballsaal � Museum Correr

Um den ersten Rundgang des Museums zu betreten, �berquert man den grossen Saal, der von Lorenzo Santi ab 1822 entworfen und von Giuseppe Borsato 1836 und 1837 dekoriert wurde; das Ergebnis ist ein prunkvolles und reiches Ambiente im Empire-Stil, gekennzeichnet durch raffinierte Dekorationen: die S�ulen sind geriffelt und mit gl�nzendem Stuck mit vergoldeten Kapitellen �berzogen. im korinthischen Stil und entlang der kurzen Seiten beherbergen einen gekr�mmten und apsisf�rmigen Raum, in dem w�hrend der Feste die Orchester aufgestellt wurden.

Die Seitenw�nde haben korinthische L�den, die R�ume abgrenzen, in denen dekorative Platten untergebracht sind. Die Decke ist ebenfalls pr�chtig dekoriert und beherbergt in der Mitte das Fresko von Odorico Politi (1785-1846) Der Frieden umgeben von Tugenden und die Genies des Olymp, das eine Metapher f�r die Wiederherstellung der Ordnung in der Stadt sein soll, gefolgt von den Temperien der napoleonischen Zeit.

Zimmer der Kaiserin Sissi - Correr Museum

Die Dekoration dieser R�ume wurde zwischen 1836 und 38 anl�sslich der Ankunft des Kaisers Ferdinand I., der �38 zum K�nig des lombardisch-venetschenischen in Mailand gekr�nt wurde, und dann zwischen 1854 und 1856 anl�sslich des Staatsbesuchs von Franz Joseph und Elisabeth, genannt �Sissi�, der zwischen November 1856 und Januar 1857 stattfand. Zwischen Oktober 1861 und Mai 1862 hielt sich Sissi 7 Monate in diesem Geb�ude auf.
Die 9 S�le wurden 2012 nach der Renovierung und einer sorgf�ltigen Restaurierung f�r die �ffentlichkeit zug�nglich gemacht, da sie zuvor f�r �ffentliche B�ros bestimmt waren.

Saal der w�chentlichen Mittagessen � Correr Museum

Der sch�ne Saal zeugt von der Wertsch�tzung f�r den neoklassischen Stil noch in der Romantik.
Hier fanden die inoffiziellen Mahlzeiten statt und diente auch als Vorraum des folgenden lombardisch-venetischen Thronsaals; die Dekoration ist ein Werk von Giuseppe Borsato im Jahre 1836 und zeigt mehrfarbige Fresken an den W�nden, die Kandelaber in K�stchen mit geradlinigen Motiven und grau-violetten und gr�n-goldenen Farben und Intervallen von gefl�gelten Relieffiguren in vergoldetem Stuck.

Die Decke ist gew�lbt mit Dekorationen in �grotestischen� und wird unten durch einen Fries mit Meeresg�ttern dekoriert begrenzt. Die Einrichtung ist mit M�beln aus dem neoklassischen Zeitalter eingerichtet.

Der Thronsaal der Langobardisch-Venetien � Correr Museum

Der n�chste Saal, ebenfalls 1838 von Borsato mit Fresken bemalt, wurde als Thronsaal anl�sslich der Ankunft des Kaisers Ferdinand I. in seiner Eigenschaft als K�nig von Lombardei-Venetien nach Venedig konzipiert, wurde aber bald zum Wartesaal des anschliessenden Audienzsaals der Kaiserin Sissi.

Die Wandbez�ge in Rot und Gold sind ein Werk von Rubelli von Venezia und reproduzieren die Wand, die im Jahre 1854 gelegt wurde, die unter dem heutigen bleibt. Die pr�chtige Gew�lbedecke ruht auf einem helldunkel dekorierten Fries mit architektonischen Elementen aus Trompe l�oeil und Feldern mit klassischen Waffen; sie zeigt die beiden Wappen des lombardisch-venetischen K�nigreichs, mit dem Biscione, dem Symbol der Visconti von Mailand, und dem L�wen von San Marco von Venedig, mit der Eisenkrone an der Spitze, Symbol Kaiserliche Macht, getragen allegorische Figuren in Paaren.

Die M�bel sind original im Empire-Stil, typisch f�r den Neoklassizismus, w�hrend der Kronleuchter aus dem achtzehnten Jahrhundert ist aus Murano-Glas und hat mehrfarbige Blumendekoration.

Saal der Audienzen � Correr Museum

Dies ist der letzte in einer Reihe von �ffentlichen R�umen vor den Appartements von Sissi, die diesen Raum nutzten, um ihre G�ste zu empfangen.
Hier hat die Decke Stucklager mit Fries dekoriert mit goldenen H�hnen auf gr�nem Hintergrund Meerwasser; und der Fussboden ist aus Holz, w�hrend an den W�nden gibt es eine rote und cremefarbene Polsterung, eine Kopie des Originals aus dem Jahr 1854.

Von den urspr�nglichen M�beln bleiben 10 venezianische Sessel aus dem 18. Jahrhundert, geschnitzt und vergoldet mit Samtbrokat und einem geschnitzten und vergoldeten barocken Spiegel �ber dem Kamin. Der Kronleuchter aus Murano-Glas stammt aus dem neunzehnten Jahrhundert, w�hrend an den W�nden ist eine cremefarbene und rote Polsterung oberhalb des Originals platziert. Das Gem�lde Der Eid des ersten Dogen Paoluccio Anafesto wurde von Pietro Menegatti (1809-1848) unterzeichnet.

Badezimmer der Kaiserin � Correr Museum

Von hier aus gelangt man in die Wohnungen von Sissi; das war das Badezimmer, in dem sich eine Marmorbadewanne befand und an den W�nden eine cremefarbene Marmordekoration mit Rahmen im klassischen und naturalistischen Stil �ber den T�ren hat. Der Kronleuchter aus dem 18. Jahrhundert stammt aus Mitteleuropa.

Das Arbeitszimmer der Kaiserin

Es war das Privatstudio, in dem Sissi sich dem Lesen und Schreiben widmete. Hier an den W�nden befinden sich Figuren im klassischen Renaissance-Stil, die auch auf dem Deckenfries zu sehen sind, neben grossen, von den Savoyen nach 1866 gewollten gr�nen K�sten. Der elegante und hohe Sockel aus falschem Marmor stammt aus der napoleonischen Zeit.

In diesem Raum nach 1866 nahmen die Savoyen Ver�nderungen vor, indem sie die K�stchen mit dem jetzt sichtbaren Gr�n bedeckten. Der Boden ist im venezianischen Stil, der Sekret�r im neobarocken Stil und der Kronleuchter aus Murano aus dem 19. Jahrhundert mit Tropfen aus geblasenem Glas ist die Antwort auf die vorherrschende Mode der b�hmischen Kronleuchter des laufenden Jahrhunderts.

Boudoir der Kaiserin � Correr Museum

Das Badezimmer von Sissi hat eine Dekoration von Giovanni Rossi aus dem Jahr 1854 mit W�nden und Decken aus blau-grauem Marmor mit Kristalleins�tzen. Weisse Stuck und mehrfarbige Blumen schm�cken den Raum � zwischen diesen Maigl�ckchen und Fjordalyse - der an einer Wand die Toilette der Venus beherbergt.
Der kostbare Deckenfries tr�gt �ber den vergoldeten Adlert�ren mit den Wappen der K�nigreiche �sterreich und Bayern.

In der Mitte der Decke befindet sich die Schutzg�ttin der K�nste, die hier das Gesicht der Kaiserin selbst annimmt; der Kronleuchter aus B�hmen stammt aus dem fr�hen 19. Jahrhundert und hat einen Glocken-Stil.

Schlafzimmer der Kaiserin � Correr Museum

Hier schlief Sissi ab 1856. An der Decke befindet sich eine neoklassische Dekoration (1810) mit geometrischen F�chern (Borsato), in die frische Figuren von Giovanni Bevilacqua eingef�gt sind, die die Venus in Gegenwart von Jupiter, Urteil von Paris, Toeletta von Venus, Venus und Peristera mit Amor darstellen).

An den W�nden sind neobarocke Wandteppiche in blau und hellgold mit Pflanzenmotiven zu sehen, die eine Reproduktion des darunter erhaltenen Originals von Rubelli Venezia sind, sowie Portr�ts von Sissi und Franz Joseph, Werk von Georg Martin Raab (Wien 1821-1885), und zwischen den Fenstern ein Altarbild Darstellung der Dreifaltigkeit, Werk von Carletto Caliari, Sohn von Paolo Veronese.
Es ist ein Bett im reinen Empire-Stil von Napoleons Stiefsohn, Eugenio Beauharnais, Vizek�nig des K�nigreichs Italien (1806-1814).

Vorzimmer der Wohnungen � Correr Museum

Der Raum verbindet die R�umlichkeiten von Sissi mit denen von Francesco Giuseppe und verf�gt �ber eine Dekoration im neoklassizistischen Stil, ein Werk von Giuseppe Borsato (1810-11), mit runden und achteckigen Kassetten mit mythologischen Figuren, die von arch�ologischen Funden aus Herculaneum inspiriert sind. Auch hier ist die rote Tapete eine Kopie des Originals, das darunter aufbewahrt wird, und der Kronleuchter aus dem 19. Jahrhundert ist im neoklassischen Stil gehalten.

Oval Saal, �Raum der t�glichen Mittagessen" � Correr Museum

Der ovale Saal im neoklassizistischen Stil verbindet die k�niglichen Gem�cher mit herrlichem Blick auf die G�rten und das Becken San Marco und die Repr�sentationsr�ume mit Blick auf den Markusplatz; er wurde auch f�r Fr�hst�ck, Mittag- und Abendessen des Kaiserpaares genutzt. Von hier aus gibt es Geheimg�nge, die die Dienerschaft f�r einen schnelleren Dienst nutzen kann.

Die Dekorationen stammen ebenfalls von Giuseppe Borsato (1810) mit Interventionen von Giovanni Rossi (1854); in den 8 Kuppelsegeln befinden sich mythologische Darstellungen von Gottheiten (Neptun, Apollo, Junon, Bienen) und V�geln � inspiriert von Pompeji � w�hrend an den W�nden zwischen den Stuck-Elesene rechteckige Tafeln mit Blumenmotiven mit Gold und Hell-Dunkel Dekoration und andere mit polychromen Blumen sind. Im Saal befinden sich zwei B�sten von Napoleon Bonaparte und seiner Ehefrau Maria Luisa von �sterreich des K�nstlers Luigi Pizzi (1810).

Neoklassische S�le � Correr Museum

In diesen R�umen werden Bleistift und Porzellanzeichnungen von Antonio Canova aufbewahrt, Projekte, die nur in wenigen F�llen zu einer endg�ltigen Statuenrealisierung f�hrten. Ausser den Terrakotta-Modellen sind hier auch die Skulpturengruppen Orfeo und Eurydice (177-76) und Daedalus und Ikarus (1778-79) erhalten, die von einem sehr jungen Antonio Canova geschaffen wurden.

Saal der Ansichten � Museum Correr

Der sch�ne Saal der Ansichten, Werk von Giovanni Borsato (1811), stellt das Jugendwerk von Antonio Canova Daedalo und Icaro (1778-79) aus, das ihm von Prokurator Pietro Vettori Pisani f�r seinen Palazzo Pisani Moretta am Canal Grande in Auftrag gegeben wurde. Mit nur 20 Jahren bringt Canova sein Genie zum Ausdruck, indem er zwei Stile in den Charakteren gegen�berstellt: den klassischen Ikarus, w�hrend Daedalus einen naturalistischen Aspekt annimmt, der typisch f�r die venezianische Malerei des 18. Jahrhunderts ist (Piazzetta).

Die Skulptur wurde auf der Fiera della Sensa im Jahre 1777 pr�sentiert und garantierte ihm 100 goldene Zecchini, die der K�nstler fruchtbar f�r seinen folgenden Aufenthalt in Rom investierte.

Canova noch sehr jung ausgestellt in der Fiera della Sensa die Gruppe von Dedalo und Icaro, die man jedoch im Palazzo Pisani in S. Polo bewundern kann. Der K�nstler wagte es noch, sich auf den Fl�geln des Genies bis zum Gipfel der Herrlichkeit zu erheben; aber er hatte nicht schon das Ungl�ck des von ihm gemeisselten J�nglings. Canova stand auf und stand auf seinem erhabenen Stuhl, und die Nachwelt hat ihn zum ersten Mal unter den Bildhauern unseres Jahrhunderts erkl�rt. (Origini delle Feste Veneziane, Vol. 1).

Im �bergang zum Ovalen Saal befinden sich auch die zwei Obstk�rbe (1774), die von einem kleinen Canova f�r die Dekoration der Gel�nder der Treppe von Ca' Farsetti angefertigt wurden. Etwas sp�ter (1775-76) sind die zwei Statuen von Orpheus und Eurydice, die einst in der Villa des Senators Giovanni Falier di Asolo waren.


Die anschliessende Kr�nung zum Bildhauer erfolgte in Rom dank der p�pstlichen Grabm�ler, von denen hier Gipsabg�sse zu sehen sind: hier sind die Gipsabg�sse der B�ste von Papst Clemens XIII., Carit� e Esperanza, B�ste der Religion.

Ausgestellt sind auch drei Basreliefs, inspiriert von Ilias und Aeneis (1787-192), die nie in Marmor �bersetzt wurden, aber dazu beitrugen, Canova zum Protagonisten der neoklassischen Kultur zu machen, die die Kunstszene der Welt f�r Jahrzehnte dominieren wird.

R�ume der venezianischen Zivilisation � Correr Museum

Die Abteilung des Museums befindet sich im Fl�gel der Procuratie Nove, ein Werk des Architekten Vincenzo Scamozzi (1552-1616) und zeigt verschiedene Aspekte der venezianischen Gesellschaft zur Zeit der Serenissima.

Im Saal der Bibliothek des Palazzo San Vidal, heute Sitz des Konservatoriums und einst im Besitz der Pisaner, Manuskripte und Drucke aus dem sechzehnten bis achtzehnten Jahrhundert. Das B�cherregal aus massivem Holz hat geriffelte korinthische S�ulen und zwei �berlappende Ebenen, die den �bergang von der klassischen Epoche des sechzehnten Jahrhunderts zum Barock des siebzehnten Jahrhunderts markieren.
Im Aknhe-Saal ein Kronleuchter aus dem achtzehnten Jahrhundert der Briati-Fabrik in Murano.


In den R�umen der Richter kann man Portr�ts der Staatsanw�lte von San Marco und der Senatoren der Republik in Amtskleidung sehen. Sowohl dieser Raum als auch der vorherige pr�sentiert Kronleuchter aus Murano-Glas des achtzehnten Jahrhunderts.

Der M�nzsaal beherbergt die reiche numismatische Sammlung, die St�cke von 820 bis 1797, dem Jahr des Endes der Serenissima, chronologisch im Uhrzeigersinn angeordnet, umfasst; von den ersten kaiserlichen M�nzen bis zur ersten M�nze von Vitale II. Michiel (1156-1172), �ber das Silberherzogtum des Eroberers von Konstantinopel Enr Dandolo (1192-1205) und das Goldherzogtum, das 1285 vom Dogen Giovanni Dandolo gepr�gt wurde, der dann seinen Namen mit dem Dogen Francesco Don� (1545-1153) �nderte.



Der Saal Venedig und das Meer zeigt zwei Gef�ngnisse und Navigationsinstrumente aus jener Zeit, die von der jahrhundertealten venezianischen Thalassokratie zeugen, die in der Adria und im Mittelmeer jahrhundertelang Bestand hatte.
An den W�nden sind einige Gem�lde ausgestellt, die Seeschlachten von Venedig gegen die T�rken in den Jahren 1571, 1690 und 1698 darstellen.



Dem gleichen Sektor sind der Sala dell�Arsenale gewidmet, der den Werften der Serenissima und ihren Fachkr�ften gewidmet ist, und der Bucintoro, das ber�hmte Repr�sentationsschiff, das der Doge bei der j�hrlichen Zeremonie der Hochzeit mit dem Meer oder Sensa benutzt. Das 37 Meter lange Schiff wurde am Ende der Serenissima in ein Gef�ngnis umgewandelt und 1824 zerst�rt. Noch heute wird �ber den Wiederaufbau diskutiert, der �brigens sehr kostspielig w�re.

Ausgestellt sind Gem�lde wie der Aquarellierte Plan des Arsenals von Antonio Di Natale, das Portr�t von Angelo Memmo IV als Kapit�n da Mar von Alessandro Longhi (1733-1813), die Kunst der Marangoni und die Kunst der Calafati.



Die Erkundung der venezianischen Zivilisation wird in den R�umen abgeschlossen, die den Festen, den K�nsten und dem Handwerk und den Spielen gewidmet sind. Der erste Saal zeigt sch�ne Gem�lde von Joseph Heinz dem J�ngeren (1600-1678), deutscher Maler, Autor des Eingangs des Patriarchen Federico Corner in San Pietro di Castello (ehemals Patriarchalbasilika von Venedig), Die Jagd auf Stiere auf dem Feld San Polo (wurde am Karneval abgehalten und wurde von den becheri oder Metzgern der Stadt angeboten) und Das Fresko im Boot, oder der Teil des Bootes w�hrend des Tages der Himmelfahrt, an dem die Hochzeit von Venedig mit dem Meer gefeiert wurde.

In den Hallen der K�nste und Handwerker wird die Rolle der Arbeiterz�nfte in der Stadt seit dem �200 dargestellt, als die Er�ffnung der Laienschulen der Mitbr�der begann, die dem b�rgerlichen Stand angeh�rten, und daher von der Verwaltung der Stadt Vorrecht der Patrizier ausgeschlossen waren, die durch die Mariegola oder Kapitelpapier geregelt wurden. Einige von ihnen nahmen im Laufe der Jahrzehnte einen solchen Reichtum an, dass sie pr�chtige R�umlichkeiten mit den Werken der gr�ssten K�nstler seit der Renaissance errichten konnten, so dass sie in Scuole Grandi umgewandelt wurden.

Zwei Räume sind stattdessen den Spielen gewidmet, die in der Stadt, zumindest im 18. Jahrhundert, eine wichtige Rolle zwischen dem Volk und den Adligen spielten; die ersten wurden im Freien auf den Feldern ausgetragen, während die letzteren sich in den kleinen, echten Spielhäusern der Serenissima versammelten, wo Sbaraglino (Blackjack), Biribissi (Roulette) und Karten gespielt wurden. und Würfel.

Das Volk dagegen widmete sich dem Boxen mit epischen Herausforderungen zwischen Nicolotti (San Polo, Santa Croce und Canaregio) und Castellani (Castello, San Marco, Doroduro), die sich auf den Br�cken trafen, wie auf der Ponte dei Pugni in San Barnaba; oder mit dem Bau von grossen menschlichen Pyramiden, wie sie noch heute in vielen spanischen St�dten verwendet werden. An den W�nden befinden sich Gem�lde, die die Sieger der ber�hmten venezianischen Regatten darstellen, die seit jeher den Lagunenkalender kennzeichnen.

La Quadreria - Correr Museum

Hier finden die Meisterwerke des Museums ihren Platz, die sich im zweiten Stock der Procuratie Nove in der von Carlo Scarpa (1957-60) geschaffenen Einrichtung befinden; von den 140 ausgestellten Werken stammen viele aus dem ersten Kern der Sammlung, die von Teodoro Correr (1750-1830) gebildet wurde, dem letzten Nachkommen der gleichnamigen Patrizierfamilie und zu einer Zeit f�higer Sammler, dem napoleonischen und in der viele Patrizierfamilien dazu neigten, sich der Zeugnisse einer Zeit zu entledigen, die hoffnungslos verloren schien.

Der Weg verl�uft chronologisch ab dem 14. Jahrhundert mit den Gem�lden von Paolo und Lorenzo Veneziano, den ersten Zeugen jener venezianischen Schule, die die erste Z�sur von byzantinischen Z�gen praktizierte, �ber ihre Epigonen, die Protagonisten der Gotik waren, die vom venezianischen Festland beeinflusst wurde, und folgte der territorialen Ausdehnung des Unglaublich.

Meisterwerke aus dem Correr Museum

Malerei

- Geneaologie di Cristo di Paolo Veneziano (XIV secolo)
- San Giovanni Battista di Paolo Veneziano (XIV secolo)
- Crocifissione di San Salvador di Giovanni Bellini (1455-1460)
- Pietà di Cosmè Tura (1460)
- Trasfigurazione di Giovanni Bellini (1455-1460)
- Cristo morto sorretto da due cherubini (1460)
- Madonna col bambino di Giovanni Bellini (1470-1475)
- Cristo in pietà sorretto da tre angeli di Antonello da Messina (1474-1476)
- Ritratto del Doge Giovanni Mocenigo di Giovanni Bellini (1480)
- Due dame veneziane di Vittore Carpaccio (1490)
- Uomo con berretto rosso di Vittore Carpaccio (1490-1493)
- Veduta prospettica di Venezia di Jacopo de' Barbari (1500)
- Ritratto del doge Leonardo Loredan di Vittore Carpaccio (1501-05)

Bildhauerei

- Orfeo ed Euridice di Antonio Canova (1777)
- Dedalo ed Icaro di Antonio Canova (1778-79)

Geschichte des Correr Museum

Auf diesem Teil des Markusplatzes stand bis zum Ende des 18. Jahrhunderts die Kirche San Geminiano, die nach Pl�nen von Jacopo Sansovino Mitte des 16. Jahrhunderts auf einem fr�heren Fundament errichtet wurde. An seinen Seiten gab es wie heute die Procuratie Vecchie und Nuove, die zusammen mit der Serenissima Verwaltungs-und Wohnsitz der h�chsten politischen �mter der venezianischen Regierung nach dem Dogen dh die Prokuratoren von San Marco waren.

Mit der Ankunft Napoleons in der Lagune (1797), dem Ende der Republik am 12. Mai durch den Grossen Rat und der faktischen Macht�bergabe an die Franzosen wurde der Abriss der Sansovino-Kirche beschlossen, um den napoleonischen Fl�gel zur Residenz des neuen Herrschers zu machen.

Das Projekt wurde jedoch erst nach der Restauration (1815) vollendet, so dass das Geb�ude f�r die Habsburger Herrscher auf Besuch in Venedig und ihre Gefolgschaft von Botschaftern und H�flingen bestimmt war. Der so gestaltete K�nigspalast erstreckte sich �ber den gesamten Fl�gel der neuen Procuratie bis zum heutigen Sitz der Marciana, gegen�ber dem Dogenpalast. Sein Stil hat eine stark monumentale und neoklassische Pr�gung nach dem vorherrschenden Geschmack der Zeit.

Das Projekt, das das Geb�ude in seiner jetzigen Form der Nachwelt �berlieferte, wurde von den Architekten GA Antolini, Giuseppe Soli und Lorenzo Santi unterzeichnet, die den Bau der Doppelfassade, des Portikus und der Innenr�ume �berwachten: die ber�hmte Treppe, die zum pr�chtigen Ballsaal f�hrt. F�r die Bilddekoration wurde der Venezianer Giuseppe Borsato berufen.

Der 1830 verstorbene venezianische Adlige Teodoro Correr vermachte der Stadt Venedig seine Sammlung von B�chern und Kunstwerken, zu denen sp�ter und im 20. Jahrhundert weitere wichtige Verm�chtnisse hinzukamen (Emmanuele Antonio Cicogna in 1865 und Pompeo Molmenti in den 1920er Jahren). Nach einer anf�nglichen Zuordnung der Sammlung zum heutigen Fondaco dei Turchi (ab 1887), dem heutigen Sitz des Naturhistorischen Museums, begann Ende des 19. Jahrhunderts die Verlegung der Sammlung in den napoleonischen Fl�gel und die Er�ffnung des Museums seine Pforten f�r die �ffentlichkeit im Jahr 1922.

So erreichen Sie das Correr Museum

Das Correr Museum befindet sich in San Marco auf dem Markusplatz. Von Rialto ist es in 5 Minuten zu Fu� erreichbar.
Von Rialto aus k�nnen Sie die Linie 1 bis zur Haltestelle Vallaresso nehmen.
Vom Piazzale Roma und dem Bahnhof (ab Piazzale Roma) Linie 5.1 (schneller) oder Linie 2 mit Haltestelle San Zaccaria.

Sehen Sie sich das Video der St�dtischen Museen des Correr Museums an