Dogenpalast Museum, Markusplatz Venedig: Ticketkauf; wie kommt man

Das Dogenpalast Museum auf dem Markusplatz Venedig: die Kosten und Preise f�r den Kauf von Eintrittskarten und n�tzliche Informationen f�r den Besuch. Anfahrt, ausgestellte Sammlung, Geschichte, Öffnungszeiten, Kontakte.

Dogenpalast Museum - Piazza San Marco 1, San Marco - Venedig

Das St�dtische Museum des Palazzo Ducale befindet sich im gleichnamigen Palast an der herrlichen Markusplatz; Neben der Basilika gelegen, blickt es auch auf das San Marco Becken. Politischer Sitz der Serenissima und Dogenhaus, beherbergt es eine historisch-architektonische Ausstellungsroute, die f�r jeden aufmerksamen Besucher der Stadt Venedig unverzichtbar ist.
Das Museum ist eines der meistbesuchten Denkm�ler in Venedig und Italien (mehr als 1 Million pro Jahr). Es gibt auch das ganze Jahr �ber organisierte Kunstausstellungen.

Das Museum ist Teil des Komplexes der Städtische Museen von Venedig, zu dem das Goldoni-Haus, das Ca' Pesaro-Museum, das Ca' Rezzonico-Museum, das Correr-Museum, das Mocenigo-Palast Museum, das Burano-Spitzenmuseum, das Murano-Glasmuseum, das Dogenpalast-Museum, das Fortuny-Palast Museum, das Naturhistorisches Museum, der Uhrturm Museum oder die Mauren.

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Nach dem Betreten der Porta del Frumento, die sich unter dem Portikus gegen�ber dem San Marco Becken auf der Seite der Ponte della Paglia befindet, der Besucher beginnt die Tour im Dogenpalast mit dem Museo dell'Opera; dann geht es durch den Innenhof mit der Scala dei Giganti und der Uhr von Bartolomeo Manopola (1615) zu den oberen R�umen des Palastes, wo Sie das Appartement des Dogen und die institutionellen R�ume wie den Sala del Maggior Consiglio besichtigen k�nnen.

Der Besuch bietet unvergessliche Momente mit dem Panoramagang auf den Renaissance-Loggien und schlie�t seinen Besuch mit dem eindrucksvollen Durchgang auf der Seufzerbr�cke ab, um die Gef�ngnisse zu sehen, in denen Casanova und Silvio Pellico festgehalten wurden. Eine letzte Stufe wird durch die Waffenkammer und die letzten Nebenr�ume dargestellt.

Neben dieser offiziellen Route ist auch eine geheime Reiseroute des Dogenpalastes m�glich. Es erfolgt nach vorheriger Reservierung und in kleinen Gruppen, um die kleineren R�ume auf einem Weg von seltenen Anregungen kennenzulernen, der zur Freude der Kleinen Geheimg�nge und historische Kuriosit�ten bietet, die f�r die leidenschaftlichsten Besucher der Geschichte sehr begehrt sind die Serenissima.

So erreichen Sie das Dogenpalastmuseum

Das Dogenpalastmuseum befindet sich in San Marco auf dem Markusplatz.
Von Rialto ist es in 5 Minuten zu Fu� erreichbar.
Von Rialto aus k�nnen Sie die Linie 1 bis zur Haltestelle Vallaresso oder San Zaccaria nehmen.
Vom Bahnhof (ab P.le Roma) und vom Piazzale Roma Linie 5.1 (schneller) oder Linie 2 mit Haltestelle San Zaccaria.

Sehen Sie sich das Video der St�dtischen Museen des Palazzo Ducale Museum an

Architektur und Werke in den verschiedenen R�umen des Dogenpalastes in Venedig

Der Besuch des Dogenpalastes verl�uft durch R�ume, die oft - aufgrund der Anzahl und Bedeutung der enthaltenen Werke - der kleinen Museen im Palast sind: Im Folgenden zeigen wir jeden Raum mit jedem enthaltenen Werk, den Autoren und der Datierung. Die ersten R�ume nach dem Eingang bilden das Opernmuseum.

Museum der Oper des Dogenpalastes

Die Oper war das B�ro, das f�r die Konservierungsarbeiten zust�ndig war, die das Geb�ude im Laufe der Jahrhunderte ben�tigte. 1875 wurden gro�e Restaurierungsarbeiten durchgef�hrt, bei denen 45 Kapitelle der Kolonnade des Portikus im Erdgeschoss und der Loggia durch Kopien ersetzt wurden.
Jetzt werden sie zusammen mit anderen skulpturalen Funden aus dem Mittelalter im Museo dell'Opera aufbewahrt; In Raum 1 k�nnen Sie eine wundersch�ne Hauptstadt aus dem 14. Jahrhundert mit Solomon und den 7 Weisen sehen, die die freien K�nste repr�sentieren: Prisciano die Grammatik, Aristoteles die Dialektik, Cicero die Rhetorik, Pythagoras die Artimetik, Euklid die Geometrie, Tublkain die Musik, Ptolemäus die Astrologie. Salomo repräsentiert die Weisheit Gottes: Das Datum der Verwirklichung ist 1344.

Saal 2 bewahrt Kapitelle auf dem Portikus an der Seite der Piazzetta; Eine davon stellt die mechanischen K�nste dar, die durch die Figuren eines Steinmetzes, eines Goldschmieds, eines Bauern, eines Zimmermanns, eines Schusters, eines Schmieds, eines Notars, eines Getreidew�gers verk�rpert werden.

Saal 3 bewahrt Kapitelle aus dem 14. Jahrhundert, darunter das Kapitell der Vergangenheit auf der Piazzetta unter der Gruppe von Adam und Eva und das Kapitell der Tods�nden: Stolz, Tr�gheit, Wollust, Neid, Geiz, Zorn und V�llerei. Es gibt auch Eitelkeit, weil sie einst ein kapitales Laster war, das dann in Stolz verschmolzen ist.

Die folgenden R�ume haben noch eine Reihe antiker Kapitelle und S�ulen, die einst im Portikus platziert waren, w�hrend Raum 6 beherbergt 29 Kapitelle der Loggia.
Der Unterschied in der skulpturalen Anordnung ist offensichtlich, die hier dekorativ und weniger allegorisch wird, weil das im ersten Stock platzierte Bild, das f�r die Augen eines mittelalterlichen B�rgers von grundlegender Bedeutung war, zu weit vom Volk entfernt war, um die Propaganda und ihre durchzuf�hren Aufgabe des staatsb�rgerlichen und religi�sen Unterrichts.

In diesem Raum befindet sich auch der Originalsturz der Porta della Carta mit der Inschrift OP.BARTOLOMEI, d. h. ein Werk von Bartolomeo da Bon zwischen 1439 und 1442, wie im Staatsarchiv der Frari angegeben: " ...la qual porta fu lavorada de man de maestro Bortolo Tajapietra da Santa Maria dell'Orto." 1700 Dukaten gekostet.

Der Hof des Dogenpalastes

Der Hof des Dogenpalastes hat eine doppelte S�ulenordnung, im Erdgeschoss und der Loggia, an drei Seiten und an der Basilikaseite eine Fassade mit einer Uhr (1615). In der Mitte befinden sich zwei Bronzebrunnen aus dem 16. Jahrhundert, das Werk von Gian Francesco Alberghetti (1559) und Nicol� dei Conti (1556).
Neben der Treppe ist der Triumphbogen des Dogen Francesco Foscari (1423-1457) zu sehen. Auf der rechten Seite erhebt sich die Scala dei Giganti, der Ehreneingang des Palastes, mit den Statuen von Neptun rechts und Mars, dem Werk von Sansovino (1565), die die Macht �ber das Meer und an Land darstellen Serenissima.
Rechts von der Scala sieht man den Hof der Senatoren, einen Bereich, in dem sie sich vor den Versammlungen versammelten. Unter dem Portikus ist die Scala dei Censori (1525) von Scarpagnino zu sehen.

Die Loggien des Dogenpalastes

Wenn Sie von der Scala dello Scarpagnino nach oben gehen, betreten Sie die Loggien des Palazzo Ducale, in dem sich heute verschiedene Museumsb�ros befinden, wo sich einst die B�ros verschiedener Magistraten befanden und die Boche de Leon (L�wenm�ulchen) kann immer noch gesehen werden, wie sie geheime aber nicht anonyme Berichte erhält (diese wurden nicht berücksichtigt), um Inquisitoren und den Rat von X zu alarmieren.

Durch die Scala d'Oro, flankiert von einem Herkules, der die Hydra t�tet, und einem Atlas, der das Himmelsgew�lbe von Tiziano Aspetti (1559�1606) h�lt, gelangt man in das Obergeschoss.

Dogengemach im Palazzo Ducale � nur f�r Wechselausstellungen ge�ffnet

Nach dem Brand von 1483 erhielten diese R�ume ihr heutiges Aussehen; Sie waren sowohl f�r das �ffentliche als auch f�r das private Leben des Dogen bestimmt. Es gibt 20 R�ume �ber und unter der zentralen Etage, die bis zum Fall der Serenissima genutzt wurden.

Hierher brachte jeder Doge nach der Wahl pers�nliche Gegenst�nde und M�belst�cke mit, die nach seinem Tod von den Erben entfernt wurden. Heute beherbergen sie einen Weg, der der historischen Figur des Dogen im Jahrtausend der Republik gewidmet ist.

Die Halle der Scarlatti versammelte die herzoglichen R�te. An der Decke, das Werk von Pietro und Biagio di Faenza (die gleichen in der Sala dell'Albergo der Scuola Grande di San Marco), steht das Wappen des Dogen Andrea Gritti (1523-28), w�hrend der große Vorgänger Leonardo Loredan (1501-1521) Über der Tür gemei�elt ist und auf der Haube befindet sich das Wappen des Barbarigo (Dogen mit Marco und Agostino von 1485 bis 1501).
Unter dem Kamin befindet sich das Werk von Tullio und Antonio Lombardo aus dem 16. Jahrhundert.

Die Halle des Schildes hat seinen Namen von der Tradition, den Schild des Dogen während der Anhörungen auszustellen; der sichtbare stammt von Ludovico Manin, dem letzten Dogen im Amt von 1797.
An den Wänden veranschaulichen die geografischen Karten die Besitztümer der Serenissima und die geografischen Entdeckungen, die Nicolò und Antonio Zen (sie erkundeten Grönland und kamen vielleicht 1390 in Nordamerika an) und Alvise Da Mosto (1432–1483), dem Entdecker einiger Kaps, zugeschrieben wurden Verde-Inseln im Jahr 1456. Die beiden Globen stammen aus dem sechzehnten Jahrhundert und repräsentieren die Erde und den Himmel.

Grimani-Halle hat seinen Namen von der Patrizierfamilie, die der Serenissima drei Dogen schenkte, das Wappen hier ist das des Dogen Marino Grimani (1595-1605), Auftraggeber auch des Frieses, der die Decke krönt, der stattdessen auf den Dogen Barbarigo (1485-1501) zurückgeht, dessen Wappen auf dem Kamin zu finden ist, ein Werk der Familie Lombardo.

Der Erizzo-Saal ist ebenfalls einem Dogen (Francesco, 1631-46) gewidmet, mit dem Wappen über der Haube und einem Fries mit militärischen Motiven. Dogen Pietro Grimani (1741-52) und Marino Grimani (1595-1605) sind verantwortlich für die Stuckdekoration, die dem Raum seinen Namen gibt, während Doge Antonio Priuli (1617-23) das Wappen auf dem Kamin ist.

Von der Sala degli Stucchi f�hrte ein im 19. Jahrhundert abgerissener Gang, der sie mit der Canonica di San Marco, dem heutigen Palazzo del Patriarca, verband, der links von der Basilika San Marco zu sehen ist.

Die Saal der Philosophen wird nach 12 Bildern benannt, die bis zum 18. Jahrhundert vorhanden waren und dann durch Bilder von Dogen ersetzt wurden. Von diesem Raum aus erreichte der Doge über eine Treppe die Sitzungen des Senats im Obergeschoss.

Es gibt auch einige Räume, die mit der Zeremonie der Audienz gekennzeichnet sind, und die Halle der Knappen, wo die Knappen, das persönliche Wachhaus des Dogen, Wache wechselten. Von hier aus führt ein monumentales Portal aus dem 15. Jahrhundert zur Scala D'Oro.

Goldene Treppe im Dogenpalast

Die Treppe des Dogenpalastes setzte die alte Zugangsrichtung zum Palast nach der Scala dei Giganti fort. Sie treten durch ein monumentales Portal ein, mit der Statue von Herkules, der die Hydra tötet, auf der linken Seite und Atlas der die Welt auf der rechten Seite hält, beide von Tiziano Aspetti (1559-1606), platziert über stabilen Säulen mit Gebälk und einem unterbrochenen Bogen aus dem Mantel Wappen des Dogen Andrea Gritti (1523–38).
Gritti sah eigentlich nur die vorherige Holztreppe, während die Scala D'Oro ab 1555 nach einem Projekt von Jacopo Sansovino mit den Dogen Lorenzo (1556-59) und Girolamo Priuli (1559-67) gebaut und von Antonio Abbondi, sagte Scarpagnino, fertiggestellt wurde (? –1549).

Dann schuf Alessandro Vittoria 1557 die Dekoration der Tonnengewölbe der Treppe in weißem Stuck und 24 Karat Gold. Die erste Rampe ist der Cypris gewidmet, also der Venus, und erinnerte daher diejenigen, die an der venezianischen Eroberung Zyperns teilnahmen. Eine andere Szene ist Neptun gewidmet, der immer in Venedig dargestellt wird, um an die Hegemonie der Stadt über die Meere zu erinnern.
Die Scala D'Oro wurde 2008 dank eines von Bulgari angebotenen Darlehens in Höhe von 200.000 € zu ihrem früheren Glanz zurückgeführt.

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Institutionelle Räume des Dogenpalastes

Atriumplatz Palazzo Ducale

Die Goldene Treppe erklimmend, führt die Route dann vom zweiten Stock und durch das quadratische Atrium in die Räume, die der Verwaltung der Politik gewidmet sind. Die Atrium diente als Wartezimmer für Regierungsmitglieder. Der dekorative Apparat, ob bildlich oder skulptural, ist hier von den Tugenden inspiriert, die eine gute Regierungsführung begleiten müssen.

Die Decke, die vollständig von Jacopo Robusti, bekannt als Il Tintoretto (1519–1594), dekoriert wurde, hat in der Mitte den Dogen Girolamo Priuli, der die Waage und das Schwert von der Justiz (1565–67) erhält, in den Ecken die Allegorien der Jahreszeiten Datierung zurück bis 1567.

An den Wänden, die von links im Uhrzeigersinn eintreten, befinden sich San Giovanni Evangelista beim Schreiben der Apokalypse, Christus betet im Garten, Adam und Eva im irdischen Paradies, alle zwischen 1580 und 1590 von Paolo Caliari, bekannt als Il Veronese ( 1528-88), Der Engel verkündet den Hirten die Geburt Christi von Gerolamo da Ponte, bekannt als Bassano (1566-1621).

Vom Quadratischen Atrium f�hrt eine T�r zur Halle der Vier T�ren.

Gehen Sie zur Seite des quadratischen Atriums

Halle der 4 Türen des Dogenpalastes

Ein weiterer Wartesaal war die schöne Halle der 4 Türen, die nach dem Brand von 1574 neu gestaltet wurde und zunächst Andrea Palladio und Gianantonio Rusconi (1500–1578) und dann Antonio Da Ponte (1512–1597) – den Designer der Rialtobrücke – als Architektur aufforderte - und für das Gemälde Jacopo Robusti bekannt als Il Tintoretto (1518-1594) und Nicolò Bambini (1651-1739); Ihre Gemälde sind von Stuckarbeiten von Giovanni Battista Cambi, bekannt als Il Bombarda, eingerahmt.

Der Bilderzyklus der Decke ist inspiriert von der Gründung Venedigs, seiner Unabhängigkeit und Herrschaft über das Meer, der historischen Mission der Stadt und ihrer Patrizier im Laufe der Jahrhunderte.

Die bildliche Dekoration der Wände umfasst historische Episoden, die in der Mitte gefunden wurden – Die Ankunft in Venedig von König Heinrich III. (1593) von Andrea Michieli, bekannt als Il Vicentino (1542-1617), und Doge Antonio Grimani in Anbetung des Glaubens und des Heiligen Markus in Herrlichkeit (1555-76) von Tiziano Vecellio.
Über einer Staffelei empfängt Venedig die Gaben des Meeres von Neptun (1740) von Giambattista Tiepolo.

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Halle der AntiKollegium des Dogenpalastes

Ein weiterer Wartesaal, das jedoch dazu bestimmt war, auf die Botschaften beim Betreten des Dogenpalastes zu warten, ist die Sala dell'Anticollegio, die ebenfalls nach 1574 nach einem Projekt von Andrea Palladio (1508-1580) und Gianantonio Rusconi (1500-1578) restauriert und fertiggestellt von Antonio Da Ponte (1512–1597), dem Designer der Rialtobrücke.

Giovanni Battista Cambi, bekannt als Il Bombarda, signiert hier das Tonnengewölbe der Decke mit weißem und reinem Goldstuck, wo in der Mitte ein achteckiges Fresko von Paolo Caliari, bekannt als Il Veronese, mit dem Titel Venedig verteilt Ehrungen (1577) steht.

Rechts im Oval Die F�lle, links im Oval die Gerechtigkeit, oben Meditation und unten Navigation, alle Fresken signiert von Marco D'Angelo Del Moro (1537–1586).

Ringsum läuft ein schöner Fries über den Wänden - einst mit Ledertäfelung - wo 1716 die Gemälde von Tintoretto im quadratischen Atrium aufgestellt wurden; es ist Die Hochzeit von Bacchus und Ariadne in Gegenwart der Venus, Die Schmiede des Vulkans, Frieden, Eintracht und Minerva auf der Jagd nach Mars, Merkur und die Grazien, alle gemalt im Jahr 1576. Es ist ein allegorischer Zyklus über die Weisheit der Regierung der Serenissima.

Hier werden die Werke von Tintoretto an den Wänden von einem Werk (1578) von Veronese Raub Europas und Jakobs Rückkehr von Jacopo Bassano (1515–1592) begleitet.

Der Kamin ist das Werk von Vincenzo Scamozzi (1548–1616) und zeigt zwei Telamonen, die Girolamo Campagna (1549–1625) zugeschrieben werden, w�hrend das Flachrelief Venus, die Vulkan um Waffen bittet, von 1586 von Tiziano Aspetti (1559�1606) stammt oben geschnitzt.

Durch eine monumentale Tür mit korinthischen Säulen und einer Skulpturengruppe von Alessandro Vittoria auf der Spitze, die Venedig zwischen Concordia und Gloria darstellt, betritt man den Halle des Kollegiums.

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Halle der Kollegium des Dogenpalastes

Eine monumentale Tür mit einer Skulptur von Alessandro Vittoria führt zur Sala del Collegio, wo sich die Savi (weise) und die Signoria (Lordschaft) trafen. Die Savi (gegründet 1380), im Prinzip einer für jeden Distrikt, wuchs an Zahl, einschließlich 5 Savi für das Festland und 5 Savi für die Orden (verantwortlich für die Flotte und die Seedomänen); sie waren die Minister der Republik.
Die Signoria bestand aus dem Dogen und dem Minor Consiglio (Kleinen Rat), oder gib 6 Adjutanten des Dogen, einer für jedes Sestiere, und den 3 Oberhäuptern der Quarantia (gegründet 1179), die verantwortlich für die Verwaltung der Justiz, die Besteuerung und die Ernennung neuer Mitglieder des Senats und des Maggior Consiglio (Gro�en Rates). Als das Kollegium von der Signoria geleitet wurde, nahm es den Namen Pieno Collegio (Volles Kollegium) an.

Das Kollegium regelte und koordinierte die Arbeit des Senats, der im Nebenraum tagte, Botschaften empfing und die herzoglichen Briefe und die Dekrete des Staates anerkennte.

Ein so wichtiger Raum muss eine Dekoration gehabt haben, die ausländischen Besuchern die Ideale der Republik vermittelte;
Basierend auf einem Architekturprojekt von Palladio (1508–1580) und Giovanni Antonio Rusconi (1500–1578), Iin einer geschnitzten Holzdecke von Francesco Bello und Andrea da Faenza (in Palladios Werkstatt) befindet sich ein Bilderzyklus von Paolo Veronese in Öl auf Leinwand.

In diesem Bildprogramm setzt die Stadtregierung auf Glaube umgeben von Tugenden, Glaubensstärke der Republik steht im Zentrum, neben der mit Venedig thront mit Gerechtigkeit und Frieden (1575-78), Richtung Sala dell'Anticollegio Mars und Neptun ( 1575-78), hinter der sich der Glockenturm von San Marco erhebt.

Dann gibt es 8 seitliche T-förmige und L-förmige Eckgemälde, die die Tugenden der Guten Regierung darstellen, die durch die begleitende Symbologie identifiziert werden. In der Ecke zur Tribüne: Unter L sieht man Treue (Hund), darüber Wohlstand (Füllhorn); seitlich T-förmig unterhalb von Sanftmut (Lamm), oberhalb von Die Wachsamkeit (Kranich); neben Die Einfachheit und Reinheit (Hermelin) unten, oben Die Dialektik und Industrie (Spinnennetz); schließlich in L unter Die Belohnung (Nuss und Krone), über Mäßigung (Adler). Alle von Paolo Veronese in der Dreijahresperiode 1575-78 gemalt.

Die kleineren Deckengemälde im Uhrzeigersinn beginnend von der Tribünenseite: im Achteck das Motto Custodes Libertatis von anonym, im Oval Die Opferung von Caronda (Paolo Veronese), im länglichen Achteck Die Opferung des Decius (Paolo Veronese), im Oval Die Stärke der Seele von Scylla (Paolo Veronese), im Achteck auf der Türseite des Anticollegio die Devise Robur imperii (anonym), im Oval Die Festung Alexanders (Paolo Veronese), im langgestreckten Achteck Die Opferung Alexanders über zwölf Altären (Paolo Veronese), im Oval Blindheit von Seleuco (Paolo Veronese).

An der Wand, über dem Dogensitz, erinnerte eine Schlacht von Lepanto an den großen Erfolg Venedigs gegen die Türken (1571) mit dem Dogen Sebastiano Venier als Admiral, der auf dem Veroneser Gemälde Votivporträt des Dogen Sebastiano Venier zu finden ist.

Im Raum befinden sich zwei weitere Gemälde von Tintoretto: Andrea Gritti, assistiert von S. Marco, vor Maria und den Heiligen Bernardino, Luigi und Marinaund Mystische Hochzeit von Santa Caterina, an der Doge Francesco Donà teilnimmt, umgeben von Klugheit, Mäßigkeit, Eloquenz und Nächstenliebe.

Der große und wunderschöne Kamin, auch hier wie im vorigen Raum, ist das Werk von Girolamo Campagna (1549–1625); hier stellen die Telamonen Herkules und Merkur dar.

Gehen Sie auf die Seite des Sala del Collegio

Halle des Senats oder Consiglio dei Pregadi des Dogenpalastes

Rechts vom Sala del Collegio befindet sich der Sala del Consiglio dei Pregadi, heute der Senat, so genannt, weil seine Mitglieder eingeladen oder schriftlich „gefragt“ wurden, sich zu treffen, um ihre Meinung zu äußern.

Der 1229 gegründete Senat bestand aus den Pregadi, 60 Mitgliedern, die jährlich vom Maggior Consiglio unter den Patriziern gewählt wurden, die sich durch Wert ausgezeichnet hatten; flankiert von der Zonta, Zusatz im venezianischen Dialekt, (20 Senatoren, die bei Bedarf ab 1279 gewählt werden; 60 ständige und jährliche seit 1506) und vom Dogen geleitet; während seine Werke vom Collegio dei Savi vorbereitet wurden.
Alle Senatoren trugen Rot. In den folgenden Jahrhunderten hatten nur die reichsten und mächtigsten Patrizierfamilien Zugang zum Kreis der Senatoren.

Der Saal wird durch eine Marmortür mit einem Fries und einem einfachen Architrav betreten. Hier wurden die Meisterwerke von Carpaccio, Giorgione und Tiziano im Brand von 1574 zerstört; die anschließende Bildgestaltung sah die Protagonisten Tintoretto, Jacopo Palma der Jüngere und Marco Vecellio, Neffe von Tizian, der unter dem Dogen von Pasquale Cicogna (1585-95) arbeitete.

Wenn Sie sich direkt über der Eingangstür umdrehen, können Sie die Allegorie des Sieges über die Liga von Cambrai (1590) bewundern, dann befinden sich im Uhrzeigersinn an den Wänden die folgenden Gemälde:

Ölgemälde auf Leinwand an den Wänden des Senatssaals des Dogenpalastes

- Allegorie des Sieges über die Liga von Cambrai (1590-95) von Jacopo Palma il Giovane in der langen Wand über der Tür, die von der Sala del Collegio kommt.
- Doge Pasquale Cicogna im Gebet vor dem Erlöser (1590-95) von Jacopo Palma il Giovane in der langen Wand.
- Der Doge Francesco Venier stellt die von Venedig unterworfenen Städte vor (1590-95) von Jacopo Palma il Giovane in der langen Wand.
- Der Gehorsam (1585-95) von Jacopo Palma il Giovane in der langen Wand.
- Gerechtigkeit (1585-95) von Jacopo Palma il Giovane auf den Tribünen.
- Der tote Christus, verehrt von den Dogen Pietro Lando und Marcantonio Trevisan (1590) von Jacopo Robusti, bekannt als Il Tintoretto; auf den Tribünen.
- Die Intelligenz (1585-95) von Jacopo Palma il Giovane auf den Tribünen.
- Die Philosophie (1590-95) von Jacopo Palma dem Jüngeren; in der langen Wand.
- San Lorenzo Giustiniani segnet die Menge in der Kirche von Castello von Marco Vecellio (1545-1611)
- Klugheit (1590-95) von Jacopo Palma il Giovane in der kurzen Wand.
- Die Dogen Girolamo und Lorenzo Priuli beten vor dem Erlöser (1590-95) von Jacopo Palma il Giovane in der kurzen Wand über der Tür, die zur Sala delle Quattro Porte führt.
- Gerechtigkeit (1590-95) von Jacopo Palma il Giovane in der kurzen Wand.
- La Pace (1585) von Jacopo Robusti, bekannt als Il Tintoretto; in der langen Wand.
- Doge Pietro Loredan beim Flehen der Jungfrau (1581-85) von Jacopo Robusti, bekannt als Il Tintoretto; in der langen Wand.

Ölgemälde auf Leinwand an der Decke des Senatssaals des Dogenpalastes

- Venedig, das unter den Göttern sitzt, empfängt die Gaben des Meeres (1584) von Jacopo Robusti, bekannt als Il Tintoretto; in der Mitte der Decke.
- Workshop des Zyklopen mit Venus Superintendent von Andrea Michieli, bekannt als Il Vicentino; Oval an der Seite der Sala del Collegio.
- Die Meister der Münzprägung unter der Aufsicht der Vorgesetzten von Marco Vecellio (1545 - 1611); Biovale-Tribünenseite.
- Der Doge empfängt Historiker und Dichter von Antonio Vassilacchi (1556 - 1629), bekannt als L'Aliense; ovale Seitenwand mit langen Fenstern.
- Doge Pasquale Cicogna verehrt die Eucharistie anlässlich der Weihe der Erlöserkirche durch von Tommaso Dolabella; Biovale kurze Seite Sala delle Quattro Porte.
- Die Weisheit von Tintoretto; links über der Tribüne.
- Die Wahrheit von Tintoretto; über der Tribüne rechts.
- Der militärische Wert von Marco Vecellio; Schmalseite links Sala delle Quattro Porte.
- Die Freiheit von Marco Vecellio; Schmalseite Sala delle Quattro Porte rechts.

Von diesem Raum führt der Weg weiter zurück zur Sala Delle Quatto Porte, um in Richtung der Sala del Consiglio dei X zu gehen.

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Saal des Rates der Zehn des Dogenpalastes

Der Sala del Consiglio dei Dieci hat eine frühe Dekoration von mindestens 20 Jahren, wo ein junger Paolo Veronese, ein Schüler von Ponchino, 3 der 25 Leinwände malte, die in den Rahmen der Holzdecke untergebracht sind. Der Zyklus mit Gottheiten und Allegorien erinnert an den Zweck, für den der Rat zuständig war, nämlich die Bestrafung des Verbrechens. In der Mitte Jupiter, der die Laster von Veronese beschimpft, eine Kopie des Gemalte 1807 von Napoleon gestohlenen, das sich heute im Louvre befindet.

Der Rat der Zehn wurde am 10. Juli 1310 als Reaktion auf die Verschwörung von Bajamonte Tiepolo geboren. Da jedoch die Gefahr einer Flucht aus dem Maggior Consiglio über Jahrzehnte (nach der Serrata von 1297) und einer möglichen Rückkehr zur Verschwörung bestand, wurde er stabil (20. Juli 1335) und jährlich vom Maggior Consiglio gewählt. 10 Patrizier, die vom Rat von Pregadi oder Senat ausgewählt wurden, zu denen der Dogen und sein kleinerer Rat von 6 Patriziern hinzugefügt wurden; Insgesamt 17 Patrizier - wie die Halbkreise im Raum - besprachen die laufenden Ermittlungen und Prozesse gegen die Staatsfeinde.
Es war der Rat, der die Hinrichtung des Dogen Marin Falier (1355) beschloss, der sich schuldig gemacht hatte, eine Erbmonarchie schaffen zu wollen.

Die anderen Gemälde: Altorientalische und junge Frau (in Oval) und Juno, die in Venedig das herzogliche Horn, Edelsteine ​​​​und Gold darbringt, von Paolo Veronese (1554-56); Venedig auf dem Globus und auf dem Löwen (im Oval) und Venedig oder Venus zwischen Mars und Neptun von Giambattista Zelotti; Merkur und Minerva von Giambattista Ponchino.

Für diejenigen, die den Pfad der geheimen Reiserouten durch einen Schrank gegangen sind, betreten Sie die Sala dei Tre Capi; Diese, monatlich vom Rat der Zehn gewählten, hatten die Aufgabe, die Briefe zu öffnen und den Rat anzurufen, um den Prozess zu instruieren. Hier gibt es Werke von Tintoretto, Veronese, Giambattista Ponchino und Giambattista Zelotti, darunter Sieg der Tugend über das Laster.

Sala della Bussola im Dogenpalast

Der Kandidat, der sich dem Prozess des Rates der Zehn unterwerfen sollte, betrat die nächste Sala della Bussola, die so genannt wurde, weil ein hölzerner Kompass vorhanden war, der von der Statue der Gerechtigkeit überragt wurde, und gelangte von hier aus in die Sala dei Tre Capi, in die von dem Rat von X und in der Halle der Inquisitoren. Letztere waren Magistrate, gewählt zwischen dem Rat der Zehn und den Beratern des Dogen, die die Sicherheit des Geheimnisses garantierten.
Sie wurden 1539 gegründet, nachdem ein französischer Botschafter Staatsgeheimnisse preisgegeben hatte. Sie waren gefürchtet, da sie Foltermethoden anwenden konnten.
Hier sind Gemälde von Tintoretto.
In diesem Raum mit hölzernen Dossalen an den Wänden kann man einen Kamin von Sansovino (1554) entworfenen sehen, während an der Decke ein Gemälde des heiligen Markus und der gestohlenen theologischen Tugenden von Paolo Veronese hing, das sich jetzt im Louvre befindet.

Waffenkammer des Dogenpalastes

Von der Sala della Bussola gelangt man in die Waffenkammer, bestehend aus drei Räumen, in denen ab dem 15. Jahrhundert Waffen und Munition für die Palastwachen bereitgehalten wurden, denen bei bestimmten Gelegenheiten die arsenalotti, spezialisierte Arbeiter des Arsenals, wurden hinzugefügt. Am Ende der Republik wurde die Waffenkammer von Napoleon geplündert und viele Teile fehlten. Heute sind es etwa 2.000.

Raum I trägt auch den Namen des Condottiere Erasmo da Narni, bekannt als Gattamelata, ein Anführer, der Venedig verteidigte, aufgrund der hier ausgestellten Rüstungen zusammen mit anderen Schwertern, Armbrüsten und Laternen aus dem 16. Jahrhundert von türkischen Schiffen.

Saal II präsentiert ein Banner, das 1571 den Türken in Lepanto gestohlen wurde, und eine Rüstung, die dem französischen König Heinrich IV. gehörte, sowie eine Rüstung für einen Pferdekopf, Schwerter und Hellebarden.

Letztere befinden sich zusammen mit einer 20-läufigen Arkebuse (16. Jahrhundert) und einer verzierten Kanone (16. Jahrhundert) in Saal III. Der Raum ist nach dem Dogen Francesco Morosini (1688-1694) benannt, einem großen Kämpfer in Candia und auf vielen Mittelmeerinseln, aber auch verantwortlich für den Einsturz des Parthenon-Dachs im Jahr 1687.

Der Senat verlieh ihm den Titel Peloponnesier und die Ehre dieser Büste – einst in der Sala del Consiglio dei X – mit der Widmung „Der Senat an Francesco Morosini, den noch lebenden Peloponnesier“.
Weitere Waffen, hier begleitet von Folterinstrumenten, sind in Saal IV ausgestellt, zusammen mit der Teufelsbüchse mit 4 Kanonenrohren, die beim Öffnen der Kiste schießen.

Seufzerbrücke und Aussicht

Die Route hier beinhaltet eine Passage über die Seufzerbrücke, die 1614 nach einem Projekt des Architekten Antonio Contin (1566–1600), Enkel von Antonio da Ponte, dem Designer der Rialtobrücke, erbaut wurde. Die Brücke ist in zwei Korridore unterteilt, die sie mit der Sala della Quarantia und der Sala dell'Avogaria verbinden – damit Anwälte ihre Mandanten leicht erreichen und mit ihnen kommunizieren können – und mit dem Audienzsaal.

Es gibt auch eine Innentreppe, die unterhalb der Pozzi, den ersten Gefängnissen, und oberhalb der Piombi, den zweiten Gefängnissen der Stadt, verbindet, in der Casanova eingesperrt war und entkommen konnte.

Gehen Sie auf die Seite der Seufzerbrücke

Neue Gefängnisse

Nach der Brücke befinden sich die Neuen Gefängnisse, die von der Serenissima in Auftrag gegeben wurden, um den Gefangenen bessere Haftbedingungen zu bieten, basierend auf einem Projekt, das 1589 von Antonio da Ponte begonnen und 1615 von Antonio Contin abgeschlossen wurde.

Dies ist das erste Beispiel eines isolierten Gebäudes, das als Staatsgefängnis genutzt wird. Die Zellen, obwohl luftiger und heller, erwiesen sich dennoch als sehr hart für die Gefangenen, die hier inhaftiert waren. Unter ihnen war jedoch nicht Giacomo Casanova, dem es gelang, den Piombi zu entkommen, was er in einem Buch mit dem Titel Histoire de ma fuite des prisons de la R�publique de Venise qu�on appelle les Plombs erzählte.

Gehen Sie von der Waffenkammer in den ersten Stock hinunter und betreten Sie den Liagò (auf Venezianisch eine der Sonne ausgesetzte Hängeterrasse), wo 3 Skulpturen aus dem 15. Jahrhundert ausgestellt sind, die den Foscari-Bogen des Innenhofs schmückten: Portascudo, Adamo und Eva. Dies war der Ort, an dem sich die Patrizier in den Pausen der langen Sitzungen des Maggior Consiglio entspannten, Momente, die sicherlich dazu dienten, auch unterschiedliche politische Strategien zu definieren.

Sala della Quarantia Civil Vecchia des Dogenpalastes

Von hier aus gelangen Sie zur Sala della Quarantia, wo Gemälde aus dem 17. Jahrhundert an den Wänden ausgestellt sind. Hier traf sich die Quarantia, eine 1179 gegründete Institution mit 40 Personen (gewählt von 9 Wählern, die von Concio, einer alten Volksversammlung, ernannt wurden) der den Dogen wählte und mit dem Dogen, dem Senat und dem Maggior Consiglio in der Machtverwaltung aktiv blieb. Nach der Serrata von 1297 befasste sich Quarantia nur noch mit der Prüfung und Genehmigung der Neubesetzungen des Maggior Consiglio und des Consiglio dei Pregadi, Steuerangelegenheiten und der State Mint. Schließlich übernahm es nach 1380 das Amt des Obersten Gerichts und im fünfzehnten Jahrhundert teilte es war in drei Zweige unterteilt, die sich in Quarantia Criminal (die alte Quarantia, mit einer Hingabe an den Strafzweig), Quarantia Civil (1441, die später 1491 zur Quarantia Civil Vecchia wurde, für den Zivilzweig), Quarantia Civil Nova für das Festland in 1491.

Dieser Raum wurde im 17. Jahrhundert restauriert und beherbergt Gemälde aus demselben Jahrhundert. Es bewahrt einen Rest des ursprünglichen Freskos in der Nähe des Eingangs auf der rechten Seite.

Saal des Maggior Consiglio des Dogenpalastes

Wir erreichen dann den Sala del Maggior Consiglio, der größte im Gebäude und einer der größten in Europa; Es misst 53 Meter in der Länge, 25 in der Breite und 11,50 in der Höhe. Tatsächlich musste es in der Versammlung alle Mitglieder des Patrizieradels aufnehmen, unabhängig von ihrem Vermögen oder ihrer Abstammung.
Die Versammlung hatte die Befugnis, alle anderen Ämter und staatlichen Ämter zu kontrollieren und einzuschränken, wenn sie ihren Zuständigkeitsbereich überfluteten. Hier wurden jeden Sonntag etwa 2000 Patrizier durch den Klang der Glocke des Glockenturms von San Marco zu einer Versammlung gerufen, die vom Dogen geleitet wurde, der in der Mitte der Plattform vor Paradies con Tintoretto (1588-1594) saß.

Außerdem war der Saal die Bühne für den ersten Teil der Abstimmung zur Wahl des neuen Dogen: Die Wahl hatte ein kompliziertes Verfahren, bei dem der jüngere herzogliche Rat auf den Platz gehen musste, wo er das erste Kind zwischen 8 und 10 Jahren aus der Menge auswählte. Dieser war mit der Gewinnung des Balote für die Zusammensetzung des ersten Wahlkerns von 30 Ratsmitgliedern (nicht derselben Familie) beauftragt.

Die Balote waren Stoffbälle, die den Namen des gewählten Patriziers enthielten – daher der Begriff ballottaggio (Stichwahl) – und sich nicht unterscheiden ließen. Es waren so viele, wie Patrizier im Raum anwesend waren. 30 davon waren Gold. Dann wurde jeder Patrizier zur Ziehungstheke gerufen und das Kind nahm die Balota heraus. Wenn diese golden gewesen wäre, hätte sie den ersten Kurfürsten gehabt. Und so bis zur dreißigsten gewählten Person. Außerdem mussten alle Angehörigen jedes Auserwählten den Raum sofort nach seiner Wahl verlassen.

Von den 30 Stimmberechtigten wurden 9 gezogen, die 40 Patrizier gewählt hätten. Dann wurden 12 gezogen, die 25 Stadträte gewählt hätten. Dann wurden 9 gezogen, die 45 Stadträte gewählt hätten. Dann wurden 11 gezogen, die 41 Stadträte gewählt hätten. Letzterem wäre schließlich die Wahl des Dogen zugefallen. Der neue Doge musste 25 Stimmen erreichen, um gew�hlt zu werden.


Der Raum enthielt ein Fresko von Guariento (1365), das das Paradies darstellte, aber das Werk wurde durch das Feuer zerstört, das das Gebäude im Jahr 1577 erlitt, so dass ein Wettbewerb abgehalten wurde, bei dem ex aecquo Gewinner namens Veronese und Bassano stattfanden.

Der erste starb 1588, und da er noch nicht mit dem Malen begonnen hatte, wurde beschlossen, es Tintoretto anzuvertrauen, der es mit seinem Sohn Domenico malte.

Die Leinwand ist 22 Meter breit und 7 Meter hoch und wurde in Einzelteilen hergestellt. Die Signoria – gebildet aus dem Kleinen Rat und den drei Häuptern der Quarantia – verlangte ausdrücklich, dass der Dogentribun in den Bildapparat aufgenommen wird, damit der Dogen vom göttlichen Licht des Gemäldes vertikal beleuchtet wird. Und so war es.

Das Licht geht von Christus im Alt aus, unter dem wir die Evangelisten und damit die beliebtesten Heiligen der Gebete sehen; darunter auch Santa Giustina, Schutzpatronin von Padua, die am 7. Oktober, dem Tag der Schlacht von Lepanto, gefeiert wird.

In der Mitte ist ein Erzengel in einen Lichtkegel getaucht, der die Tribüne erreicht und es dem Dogen ermöglicht, göttliche Gnade oder Güte zu empfangen.
Die Leinwand war ein großer Erfolg, als sie enthüllt wurde, so sehr, dass Tintoretto sogar den Senat bat, seine Vergütung zu kürzen. Es ist noch heute die größte Leinwand der Welt.

Die Seitenwände des Raums zeigen stattdessen 6 große Gemälde auf jeder Seite, die an die Ursprünge und Kriege Venedigs im Laufe der Jahrhunderte erinnern, während ein Fries mit den Porträts der ersten 76 Dogen oben verläuft - allen nachfolgenden wird ein Platz zugewiesen der angrenzende Sala dello Scrutinio - von Domenico Tintoretto.

Jeder Doge trägt eine Kartusche mit den während seiner Amtszeit erbrachten Leistungen. Der Platz, der dem Dogen Martin Falier vorbehalten ist, der einen Putschversuch unternahm und dabei enthauptet wurde, ist mit einem schwarzen Tuch belegt, das mit damnatio memoriae bestraft wurde.

Die Decke beherbergt 35 Gemälde auf Leinwand, die durch große Rahmen aus vergoldetem Holz getrennt sind, eine Struktur von Cristoforo Sorte. Zwanzig der Gemälde sind einfarbig und von kleineren Künstlern geschaffen, während die fünfzehn großen von Tintoretto, Veronese, Palma il Giovane und Bassano signiert sind.
Alle stellen historische und allegorische Ereignisse dar, bei denen der Protagonist immer die Serenissima ist: Vor den Fenstern 11 erinnern Venedig an den Kampf zwischen dem Papsttum und dem umstrittenen Reich zur Zeit von Papst Alexander III. Und Friedrich Barbarossa (1176-1177).

An der gegenüberliegenden Wand erinnern die Gemälde an Episoden des Vierten Kreuzzugs (1201-1204), während die letzte Wand den Sieg der Serenissima über die Republik Genua (1377-1378) feiert.

Sala dello Scrutinio des Dogenpalastes

Angrenzend an den Sala del Maggior Consiglio – nur durch einen kleinen Durchgang getrennt – befindet sich der Sala dello Scrutinio, ebenfalls von beträchtlicher Größe, da er einst für die letzte Abstimmungsphase des Dogen verantwortlich war.

Der Raum wurde unter dem Doge Francesco Foscari (1423-57) gebaut, um die erste Marciana-Bibliothek zu werden und den Kern der Manuskripte zu beherbergen, die Kardinal Bessarione am 31. Mai 1468 der Republik Venedig schenkte (Petrach ließ seine Bücher nicht darin Venedig bevorzugt Da Carrara, Herren von Padua, gerade wegen des Fehlens eines Projekts für ein Bibliothekszentrum).

Ab 1532 wurde der Saal jedoch zum Sitz der Auszählung der zahlreichen Stimmen der Regierung, und nachdem 1537 mit dem Bau der Sansovinischen Bibliothek davor begonnen worden war, blieb nur noch diese Wahlfunktion.

Ebenfalls im Brand von 1577 zerstört, wurde es von Antonio Da Ponte neu gestaltet und dekoriert, indem dieselben Künstler berufen wurden, die im angrenzenden Sala del Maggior Consiglio arbeiteten. Auf der Nordseite steht der Triumphbogen im klassisch-römischen Stil, der zu Ehren des noch lebenden Pepeponnesiers Francesco Morosini gedacht war.

Auch hier stammt die Signatur der vergoldeten Holzkonstruktion mit Fächern an der Decke von Cristoforo Sorte und beherbergt einen Zyklus von 33 Gemälden, die an Seesiege im Osten erinnern, mit Ausnahme eines ovalen Fachs, das an die Eroberung von Padua im Jahr 1405 erinnert.

Über dem Arco Sieg über die Pisaner in den Gewässern von Rodi (1098) von Andrea Vicentino; Acres von den Genuesen (1256) von Francesco Montemezzano, der Doge Domenico Michiel lehnt die Herrschaft von Sizilien (1128) durch Niccolò Bambini ab; Tod von Ordelaffo Falier unter den Mauern von Zara (1118) von Antonio Aliense; Sieg der Venezianer über die Genuesen bei Trapani (1265) von Camillo Babbini; Die Venezianer von Giovanni Soranzo kommandierten nehmen den Genuesen Caffa weg (1296) und der Doge Enrico Dandolo lehnt die Krone des Ostens (1204) durch Giulio Dal Moro ab; Pietro Ziani verweigert den Dogado, Mönch zu werden (1129) der Aliense; Die Venezianer erobern Padua von Francesco da Carrara (1405) von Francesco da Bassano. Ringsum in den Nebentafeln Tugenden und allegorische Figuren.

Die Feier der Kriegertugenden Venedigs setzt sich an den Seitenwänden fort. An der Ostwand: Sieg der venezianischen Armee in Zadar gegen die Ungarn von Jacopo Tintoretto; Die Venezianer mit Pisani erobern Cattaro (1378) und eine Schlacht von Lepanto von Andrea Michieli, bekannt als Vicentino (1586-1605); Francesco Cornaro befiehlt den Abriss der Burg Cornaro in Albanien durch Pietro Bellotti 1663 und Sieg der Venezianer mit Lorenzo Marcello über die Türken in den Dardanellen (1656), die zwischen 1660 und 1665 von Pietro Liberi gemalt wurden.

Die Westwand (Platz Seite) zeigt auch Gemälde, die die Kriegstaten der Stadt preisen: Die Venezianer verteidigen die Lagune gegen Pipino und Vittoria dei Veneti im Canal Orfano gegen Pipino (809) von Andrea Vicentino; Der Seesieg der Venezianer, angeführt von Dogen Domenico Michiel, gegen die Ägypter bei Giaffa di Soria (1123) von Sante Peranda (1598-1605); Die Landung vor der Eroberung von Tyrus (1123) durch Antonio Aliense (1590); Der Seesieg der Venezianer mit Hilfe von Kaiser Emanuele Comneno über Roger II bei Capo Maleo (1148) von Marco Vecellio.

Schließlich beherbergt die Südwand vor dem Bogen ein Jüngstes Gericht von Jacopo Palma dem Jüngeren (1587-92), wo sich eine Marmortafel mit lateinischen moralischen Maximen und dem Wappen von Francesco Foscari befindet; die Lünetten des oberen Frieses, die Evangelisten und Propheten von Andrea Vicentino beherbergen.

Halle des Quarantia Criminal des Dogenpalastes

Die Halle beherbergte die Mitglieder des Berufungsgerichts, das sich mit dem Strafrecht befasste.
Die Gericht wurde im dreizehnten Jahrhundert gegründet und erhielt Vorrechte bei der Wahl des Dogen, aber nach 1380 übernahm sie das Amt des Obersten Gerichts und im fünfzehnten Jahrhundert teilte sie sich in drei Zweige auf, die sich in Quarantia criminal (die alte Quarantia, mit einer Widmung an die krimineller Zweig), Quarantia Civil (1441, später 1491 Quarantia Civil Vecchia für den Zivilzweig), Quarantia Civil Nova für das Festland 1491.

Die hier ausgestellten Holzstühle stammen aus dem 17. Jahrhundert.

Sala dei Cuoi des Dogenpalastes

Die Sala dei Cuoi gilt als Archiv der Justiz des Quarantia Criminal. Es wird daher angenommen, dass es mit Regalen an den Wänden und Schränken wie dem hier ausgestellten ausgestattet war.

Halle der Zensoren des Dogenpalastes

Anschließend kehren Sie in die Räume zurück, die der Rechtspflege gewidmet sind, indem Sie die Sala dei Censori betreten, eine Orgel, die 1517 nach dem Willen des Cousins ​​des Dogen Andrea Gritti (1523-38), Marco Foscari, geschaffen wurde. Dieses Gremium hatte nicht die Macht zu urteilen, sondern nur als moralischer Berater zu fungieren; Es gab nur zwei Zensoren, um sie daran zu hindern, eine Mehrheit und ein verbindliches Urteil abzugeben.
Ihre Aufgabe war es, gegen Wahlbetrug und die Korruption im politischen Leben der Stadt vorzugehen.
An den Wänden befinden sich Gemälde von Tintoretto und Porträts von Magistraten, die das Amt des Zensors bekleideten.

Sala de la Avogaria des Dogenpalastes

Diese Magistratur war sehr alten Ursprungs und wurde im 12. Jahrhundert mit der Funktion geboren, die korrekte Anwendung der Staatsgesetze zu überwachen. Die drei Magistrate, aus denen es bestand, waren auch dafür verantwortlich, die Reinheit des Adels zu schützen, indem sie die Ehen und Geburten der Aristokratie überwachten.

An den Wänden befinden sich Porträts der Tre Avogadri, unter anderem Werke von Jacopo und Domenico Tintoretto.

Sala dello Scrigno des Dogenpalastes

Wie bereits erwähnt, schützten die Drei Avogadri auch die im Goldenen Buch verzeichnete Reinheit der Patrizierklasse. Ab dem 16. Jahrhundert wurden Ehen zwischen Patriziern und Angehörigen anderer sozialer Schichten verboten und Adelstitel für jede Familie berücksichtigt. Außerdem musste jeder Patrizier Avogaria die Heiratsurkunde aushändigen.
Es gab auch ein Silberbuch, in dem die Liste der Patrizierfamilien verzeichnet war, die ebenfalls einen antiken Ursprung besaßen und die damals fast immer die Mitglieder an die höchsten Staatsämter lieferten.
Alle Dokumente wurden zusammen mit einem Kästchen, das das Goldene Buch und das Silberne Buch enthielt, in einem Schrank aufbewahrt, der heute sichtbare stammt aus dem 18. Jahrhundert.

Sala della Milizia da Mar des Dogenpalastes

In diesem Raum versammelte sich eine im 16. Jahrhundert geschaffene Gesicht, der 20 Mitglieder des Senats und des Maggior Consiglio angehörten; Diese wurden mit der Aufgabe betraut, die für das Funktionieren der Flotte der Serenissima erforderlichen Besatzungen zu rekrutieren. Diese wandten sich zur Rekrutierung an die Zünfte des Kunsthandwerks und erst in letzter Instanz an Häftlinge. Nach der Rekrutierung kamen die Provveditori all'armar ins Spiel, die für die Beschaffung der Boote und die Versorgung mit Lebensmitteln für die etablierte Mission verantwortlich waren.

Hier stammen die hölzernen Stände aus dem 16. Jahrhundert und die Laternen aus dem 18. Jahrhundert.

Der letzte Raum war die Sala della Cancelleria Ducale und beherbergt heute die Buchhandlung des Palazzo Ducale.

Geschichte des Dogenpalastes in Venedig

Der Palazzo Ducale hat eine Baugeschichte, die sich über 8 Jahrhunderte erstreckt: Hier ist die Geschichte des Ortes, an dem der Palazzo Ducale steht, und die wichtigsten Bauphasen, die ihn bis zu seinem heutigen Aussehen betrafen.

Die ersten Fundamente des Palazzo Ducale gehen auf das 9. Jahrhundert zurück, als der Doge Angelo Partecipazio den Regierungssitz von der Insel Malamocco in das Rivoalto - oder Rialto - Gebiet verlegte (810) und an dieser Stelle ein Verteidigungsgebiet errichten ließ, das Palatium Duci.

Am Anfang war es nichts anderes als eine Machtgarnison mit rein defensiven Zwecken der damaligen Verantwortlichen. Der Palast bestand aus verschiedenen Modulen, die von einem befestigten Tor aus zugänglich waren, das sich in der Nähe der Spitze der bestehenden Porta della Carta befand.
Einige Reste von Befestigungen und Ecktürmen sind noch heute erhalten. Im Jahr 976 wurde die Festung während eines Aufstands gegen den Dogen Pietro IV Candiano in Brand gesteckt, aber sofort von seinem Nachfolger, dem Dogen und Heiligen Pietro I Orseolo, wieder aufgebaut

Immer noch durch einen Brand beschädigt, wurde der Palast mit dem Dogen Sebastiano Ziani (1172-1178) wieder aufgebaut, diesmal jedoch mit einer weniger militärischen und mehr administrativen Struktur. Tatsächlich war Ziani der Träger der neuen politischen Saison der Serenissima, die eine oligarchische Machtverwaltung durch die Patrizierfamilien vorschlug. Auch von dieser Konstruktion sind nur wenige Überreste übrig, mit Ausnahme einiger Terrakottaböden mit Fischgrätenmuster.

Die heutige Struktur nahm mit den Eingriffen im 14. Jahrhundert unter dem Dogen Bartolomeo Gradenigo (1339–1343) Gestalt an. Zu diesem Anlass wurde der Paduaner Maler Guariento gerufen, um die Ostwand des Großen Sala del Maggior Consiglio und Delle Masegne zu dekorieren, um die Fenster herzustellen. Die Fassade am Pier wurde 1404 fertiggestellt, während 1423 die Projekte der Seiten zur Marciana und zur Seite der Basilika begannen; später wurde auch die Porta della Carta gebaut (1438-1442)
1419 tagte hier erstmals der Maggior Consiglio, das höchste politische Gremium der Republik Venedig.

Unter dem Dogen Francesco Foscari (1423 - 1457) wurde auch der Teil des Dogenpalastes zum kleinen Platz hin umgebaut, der der Rechtspflege dienen sollte. Der sogenannte Androne Foscari (1478-1485) wurde in dieser Zeit vollendet.

1483 war die Reihe an einem großen Brand, der die Seite des Dogenpalastes heimsuchte, die den Kanal überblickte, der damals das Appartement des Dogen beherbergte. Antonio Rizzo übernahm zuerst die Restaurierung und dann der Meister Pietro Lombardo. Letzteres ist die Signatur aller skulpturalen Dekorationen der Fassade und der Scala dei Giganti. Sein Nachfolger wurde Antonio Abbondi, bekannt als "Scarpagnino", der 1559 die bildhauerischen Verzierungen fertigstellte. Zu diesem Zeitpunkt kann man sagen, dass der Palazzo Ducale in der Form fertiggestellt wurde, in der wir ihn heute kennen.

Die Brände hörten jedoch nicht auf: 1574 und 1577 brachten die Brände Zerstörungen in der Sala dello Scrutinio und in der Sala del Maggior Consiglio und nahmen Meisterwerke von Gentile da Fabriano, Pisanello, Alvise Vivarini, Bellini, Tiziano, Carpaccio für immer weg; Palladio in der Stadt wurde auch für den Wiederaufbau gerufen, aber über seinen Einfluss auf das Projekt ist wenig bekannt.

Mit der Verlegung der alten Gefängnisse an den heutigen Standort durch Antonio Contin (1600), der sie über die Seufzerbrücke mit dem Dogenpalast verband, wurden einige wichtige Räume neben dem Hof ​​frei und aus diesem Grund wurde eine bedeutende Umsiedlung beschlossen: Es wurde ein Renaissance-Portikus gebaut und neben dem Foscari-Bogen wurde eine Marmorfassade mit Bögen und einer Uhr nach einem Entwurf von Bartolomeo Manopola (1615) errichtet.

Unbeschadet und gelassen durch das 18. Jahrhundert gegangen, erlebte der Palazzo Ducale als Sitz der Macht am 12. Mai 1797 sein Ende, als der Maggior Consiglio das Ende der Serenissima unter napoleonischer und französischer Bedrohung sanktionierte.
Im 19. Jahrhundert wurde das gesamte Gebäude zunächst als französische und dann als habsburgische Verwaltungsgebäude genutzt und war auch Sitz der Nationalbibliothek Marciana.

Mit der Annexion Venedigs an Italien (1866) ging der Dogenpalast in den Besitz des italienischen Staates über, musste aber auf eine erneute Renovierung und 1923 warten, um eine neue Geschichte, die moderne, des größten Museums der Stadt kennen zu lernen – an zweiter Stelle in Italien nach den Vatikanischen Museen - mit mehr als 1 Million und 400.000 Besuchern, die jedes Jahr durch die Porta del Frumento mit Blick auf das San Marco Becken eintreten.